Sitemap

Navigazione veloce

Skräckfilmen The Black Phone utspelar sig 1978, och valet av inställning är mycket avsiktligt.Det är en ursäkt för regissören Scott Derrickson att använda samma typ av skrällande nåldroppar från 70-talet – i det här fallet de nostalgiska ljuden från The Edgar Winter Group, Pink Floyd, Sweet och Chic – som också syns i Warner Bros senaste två- delanpassning av Stephen Kings It.Det ger också realism till störtfloden av scener där barn skoningslöst mobbar och slår snoppen ur varandra med en bekymrad vuxen i sikte.Det leder till den mest effektiva produkten av filmens tidsperiod: en påtaglig känsla av fara.

Det sena 70-talet var inte riktigt topptiden för seriemord i Amerika. (Det hände inte förrän i mitten av 80-talet.) Men ett antal uppmärksammade fall gick sönder under den eran, och i kombination med födelsen av tv-sända mordrättegångar och en ökning av den totala brottsfrekvensen, hjälpte berättelserna att skapa paranoia i allmänheten.Attityder om barnuppfostran hade dock ännu inte hunnit ikapp denna ångest.Och med "Stranger Danger"-kampanjerna på 80-talet fortfarande några år bort, var 1978 bästa sändningstid för oövervakade barn som släpades in i omärkta skåpbilar.

The Black Phone, som är baserad på en novell av Locke & Key och NOS4A2-författaren Joe Hill, utnyttjar denna rädsla tidigt, med breda bilder av skåpbilar som lurar bakom skockor av barn som går hem från skolan tillsammans med närbilder av flygblad för försvunna barn på community bulletin brädor.Syskonen Finney (Mason Thames) och Gwen (Madeleine McGraw) är väl medvetna om ryktena bakom dessa försvinnanden, som tillskrivs en lokal boogeyman känd som "The Grabber".

Bild: Universal Pictures

En vanlig vidskepelse säger att alla som säger The Grabbers namn högt kommer att bli nästkommande att bli snattade.Finney tror på den myten, vilket öppnar honom för hån från yngre syster Gwen.Men hans rädsla visar sig vara berättigad.Först blir hans bästa och enda vän, Robin (Miguel Cazarez Mora), ett tufft barn som gillar skräckfilmer, offer för The Grabber (Ethan Hawke, nybörjare från en annan skurk i MCU-serien Moon Knight). Sedan blir Finney själv kidnappad, och han vaknar upp på en smutsig madrass i en betongcell i källaren i ett anonymt, sjaskigt hus i deras låginkomstkvarter i Denver.

Det mesta av filmen utspelar sig i The Grabbers källare, som hela Hills ursprungliga berättelse.Här kommunicerar Finney med de okroppsliga rösterna från The Grabbers fem tidigare offer genom titelns svarta telefon. (Sladden har klippts av, men telefonen ringer fortfarande. Spöklikt!) Var och en av dessa pojkar försökte fly The Grabber på sitt eget sätt, och var och en av dem ringer Finney för att ge honom tips om hur han kan överleva där de inte kunde.Nyckeln är att inte göra motstånd; som en pojke förklarar, "Om du inte spelar kan han inte vinna."

Alla dessa element är ryggradssjuka.Och The Black Phone har en bister känsla av hjälplöshet, särskilt i slowmotion-bilderna ovanför som glider över grupper av vuxna med ficklampor, och letar efter barn som publiken vet redan är döda.Institutioner sviker barn på alla nivåer i den här filmen: Föräldrar är alkoholiserade eller frånvarande, om inte direkt kränkande.Detektiver är så inkompetenta, alla deras bästa ledtrådar kommer från Gwens profetiska drömmar. (Joe Hill är Stephen Kings son. Inte konstigt att det finns ett barn med mentala krafter i mixen.)

Utanför känslan av sjuklig oundviklighet är The Black Phone dock en enda röra.Huvudfrågan är föreställningarna, som sträcker sig från förbryllande till rent ut sagt skrämmande.Jeremy Davies är särskilt dålig som Finney och Gwens berusade pappa, vars sluddring och skrik inte registreras som autentiskt patetiskt eller hotfullt.Hawke är också överallt för att läsa som trovärdigt skrämmande: När vi först ser The Grabber är hans ansikte målat vitt och han talar med en hög, påverkad röst som påminner om Atlantas Teddy Perkins.Konstigt, eller hur?Vad försöker han betyda, och hur passar det in i hans psykos?Spelar ingen roll - det är första och sista gången som karaktärsdetaljerna dyker upp i filmen.

Bild: Universal Pictures

I senare scener pendlar Hawke mellan barnslig oskuld och halsigt morrande, men utan det engagemang som gör liknande föreställningar så nervösa. (Tänk att James McAvoy kastar sig in i sina många personligheter i Split, till exempel.) Och med en mask som täcker åtminstone hälften av hans ansikte hela tiden, skulle ett intensivt sångframträdande verkligen ha hjälpt The Grabber och hans förvrängda spel med "styv pojke ” framkalla flämtningar från publiken istället för att skrälla.

Utanför källaren blir The Black Phones tonala problem ännu värre.Det finns inget som är så uppseendeväckande i filmen som den ökända "Angel of the Morning"-sekvensen med kräkningar och spetälska i It: Chapter Two, men filmens pendlingar mellan komedi och skräck är likaledes oförtjänta och ineffektiva.Lägg till hoppskräck som inte gör något mer än att lägga till visuellt intresse till repetitiva scener av Finney som pratar i telefon i ett tomt rum, och The Black Phone lyckas bevara allt som gjorde Hills novell så läskig och undergräver den på samma gång.

Den svarta telefonenhar biopremiär 24 juni.

Tutte le categorie: Recensioner