Sitemap

Быстрая навигация

В детстве переезд в новый дом может ощущаться не столько как приключение, сколько как столкновение с разрушением известного мира.Оглядываясь назад, это апокалиптическое чувство должно показаться слишком драматичным, но режиссер «Шоссе пингвинов» Хироясу Исида относится к нему серьезно и придает ему поразительно буквальное выражение во втором аниме-фильме «Дрейфующий дом», который сейчас транслируется на Netflix.Главные герои Drifting Home, школьники Косуке и Нацуме, смиряются с потерей своего бывшего многоквартирного дома, когда он внезапно направляется к середине океана с ними и их друзьями на борту.

В районе, находящемся на грани обновления, где старые жилые комплексы постепенно заменяются новыми водонапорными башнями и промышленными зданиями, жилой комплекс Камономия является остатком послевоенного роста 1960-х годов.Косуке и Нацуме раньше жили в этих «квартирах с привидениями», которые теперь планируют снести и, как сообщается, населены только призраками.С самого начала медленное исчезновение их дома явно символизирует дружбу, которой угрожают перемены и время.Эти двое отдалились друг от друга из-за обмена плохо подобранными словами, усугубляемого расхождением интересов и приоритетов.

Красивая, но простая вступительная последовательность восходит к их дружбе, прогуливаясь по району назад во времени, когда район был полон жизни.Строительные леса, плесень, ржавчина и выветривание мягко исчезают, когда кадры перемещаются в прошлое.После быстрой подготовки в школе Косуке и несколько друзей отправляются осматривать старые квартиры в поисках призрака, который предположительно их преследует.Вместо этого они сталкиваются с Нацумэ и ее странным новым другом Ноппо, который утверждает, что является бывшим жителем.

Изображение: Нетфликс

Вскоре внезапный ливень отделяет их от реального мира, и ветхий жилой комплекс начинает плыть по океану, как плот, без всякой надежды на спасение.Как и в случае с «Шоссе пингвинов», Исида инсценирует историю раннего взросления на проницаемой границе между фантастикой и обыденностью, когда мир исчезает внезапно, но плавно.Это сверхъестественный момент, который кажется настоящим волшебством, связанным с кратким редактированием.Это чувство сверхъестественности сохраняется на протяжении всего фильма благодаря хорошей интуиции Исиды и соавтора сценария Хаяси Мори, которые не увязают в механике происходящего.История основана на чувствах, а не на объяснениях.

Путешествие становится как путешествием по переулку памяти, так и последней конфронтацией между двумя старыми друзьями из-за того, что между ними происходит.По мере того, как они нащупывают взаимопонимание, их дружба несет в себе больше сложностей, чем любой из них осознавал, отчасти из-за их общих отношений с недавно умершим дедушкой Косуке Ясудзи, который жил в квартирах с тех пор, как они были построены.Ясудзи вовлек обоих детей в свое хобби, фотографию, и стал заменой Нацумэ в ее собственной неблагополучной семье.Когда умирает Ясудзи, умирает и квартира, а дружба Косуке и Нацуме достигает точки своей энтропии.Нацуме изо всех сил пытается избавиться от привязанности к этому месту, что может стоить ей будущих отношений с Косукэ.

Перемены шокирующе непривычны для двух детей на данном этапе их жизни, поэтому оставлять место и воспоминания, которые оно содержит, похоже на удаление конечности, идея, которую Исида и Мори обыгрывают в своем сценарии.Символизм молодых людей, ставших потерпевшими кораблекрушение в какой-то переходный момент их жизни, — даже специфическая идея невероятно потерпевших кораблекрушение зданий — претерпел ряд итераций в аниме, последний из которых — сериал «Сынок мальчика» режиссера Шинго Нацумэ.

Но «Дрейфующий дом» отличается тем, что Исида и Мори также спрашивают: что, если чувства персонажей к этому месту были взаимными?Ноппо — самое сверхъестественное волшебное прикосновение фильма: он долговязый, немного жуткий мальчик, который кажется олицетворением жилого комплекса.Истинная природа Ноппо широко известна, но глубина его связи с детьми одновременно нова и трогательна.Такова степень его боли.Он сокрушается о том, что его бросили: «Все ушли, а я все еще здесь».

Антропоморфизация всего жилого комплекса — у которого есть собственное путешествие, чтобы примирить процесс потери Косуке и Нацумэ в новые квартиры — грозит немалой банальностью.Но немного болезненные детали истории заставляют ее работать: его кости сделаны из бетонной арматуры, а его кожа восстанавливается растительной жизнью, так же как заброшенное здание исчезает под травой, мхом и плесенью.Через Ноппо присутствие этой послевоенной архитектуры становится чем-то эфемерным, и интересно и часто трогательно наблюдать за тем, как Исида справляется с тем, как дети сталкиваются с этими идеями непостоянства как для людей, так и для места.

Красивое анимационное производство Studio Colorido (Penguin Highway, A Whisker Away) делает многое, чтобы продать диковинную предпосылку.Конструкции смещаются и ломаются с правдоподобной тяжестью, несмотря на то, что в основе лежит здание, плывущее по океану наподобие плота.Для того же эффекта все юные персонажи нарисованы тонкими, нежными линиями.Дизайн Акихиро Нагаэ остается приземленным даже с более фантастическими фигурами, которые представляются детям.Фотореалистичное фоновое искусство контрастирует с современностью и послевоенной архитектурой середины века, но направление Исиды не зациклено на реализме.Это никогда не противоречит ощущению опасности в фильме, когда режиссер применяет широкую, иногда эластичную физическую комедию к взаимодействию персонажей с этой средой, например, когда Косуке смело использует импровизированный трос, чтобы добраться до соседнего плавучего здания, врезаясь в гофрированное железо. крышу и прыгает по комнате внизу, как мячик для игры в пинбол.

Исследуя как детское непостоянство, так и чувствительность, «Дрейфующий дом» продолжает работу «Пингвиньего шоссе» Исиды: оба фильма демонстрируют беспристрастность в изображении детей со всеми их способностями к эгоизму, самоотверженности и даже мудрости.Моменты просветления правдоподобно чередуются с незрелыми импульсами.Даже кажущиеся взрослыми осознания быстро перерастают в более детские чувства, например, Косуке, неспособный помочь сорвать примирение с Нацумэ из-за мелкой ревности.

Изображение: Нетфликс

И снова Исида заинтересован в ссорах и столкновениях персонажей, причем ни одна из сторон не обязательно неправа.У каждого из персонажей есть другая, менее очевидная сторона их личности, и фильм движется к тому, чтобы они осознали свои чувства и стали более чуткими по отношению к своим друзьям, поскольку они избавились от близорукого взгляда на мир, который сопровождает детство.Одна девушка, Рейна, которая все больше и больше оказывается в центре внимания фильма, забавно противоречива в этом отношении — она изображает из себя взрослую, прагматичную участницу группы, но она также одержима американскими горками.Она делает большое шоу из себя, постоянно хвастаясь предстоящей поездкой во Флориду (даже надев футболку из Майами в качестве постоянного напоминания), но быстро становится ясно, что бахвальство — это детская попытка привлечь внимание Косуке.В результате она стремится застрелить Нацумэ при каждой возможности.Рейна — это окно в неотразимый подход Исиды к написанию детей — часто столь же способный быть эгоцентричным мальчишкой, как и способный раздавать прямолинейную мудрость, и никогда не злодеем в любом случае.

В «Дрейфующем доме» достаточно живости, чтобы два часа в одном месте на минимальном фоне на самом деле не казались излишними — квартира кажется просторной, и дети в конечном итоге дрейфуют мимо других заброшенных зданий, которые становятся шансом для приключений.Фильму не совсем удается поддерживать интригу так же, как это делают забавные птичьи шутки в «Шоссе пингвинов», особенно с постепенно разворачивающимся научным подходом этого фильма к его фантазиям.Но приключение в Drifting Home, тем не менее, захватывающее, компенсируя это отсутствие процесса реальной опасностью, поскольку детям приходится искать еду, чтобы выжить в качестве потерпевших крушение.

Несмотря на в целом сильную работу с персонажами, Исида и Мори действительно берут повторяющиеся ноты между другими персонажами, поскольку они становятся более сжатыми от паники и все чаще кричат ​​друг на друга.Это напряжение довольно быстро приводит к уменьшению отдачи.Но, по крайней мере, такие моменты кажутся довольно правдоподобным изображением детей, оказавшихся в одиночестве, особенно во время гонки со временем в поисках еды.

В то время как общее путешествие реализовано с умом и чуткостью, есть моменты, когда «Дрейфующий дом» действительно чувствуется (правильно!) Немного потерянным в море, поскольку его персонажи борются между юношескими импульсами и сочувствием к своим друзьям.Несмотря на это, фильм достоин восхищения своим терпеливым стремлением раскрыть чувства детей друг к другу, зданию и другим реликвиям их прошлого, пока они учатся переносить свои привязанности и воспоминания в новые места.

Дрейфующий домсейчас транслируется на Netflix.

Все категории: другой