Sitemap

Navigasi pantas

Gina Prince-Bythewood menggambarkan jalannya untuk menjadikan The Woman King sebagai "perjuangan yang berterusan selama 25 tahun."Tetapi dia berkata dengan pelakon ini, yang diketuai oleh Viola Davis yang hebat, dalam filem ini, drama aksi sejarah ala Braveheart tentang pahlawan wanita di Afrika Barat … perjuangan yang berterusan adalah berbaloi.

"Ia adalah satu perkara yang menakjubkan untuk berjuang sekeras-kerasnya seperti yang perlu diperjuangkan untuk visi anda," katanya kepada Polygon hanya dua hari sebelum tayangan filem itu.

Prince-Bythewood, yang muncul di televisyen pada awal 90-an, muncul sebagai penulis-pengarah dengan indie Love & Basketball 2000.Tetapi sementara dia nampaknya berada dalam saluran pengarah filem Sundance-hit-to-superhero-filem, kejayaan Love & Basketball membuka pintu kepada industri yang masih tidak dapat membayangkan seorang wanita kulit hitam membuat sebarang projek studio berprofil tinggi, apatah lagi blokbuster aksi mesra empat kuadran.Dalam dua dekad yang berikutnya, Prince-Bythewood beralih daripada TV kepada ciri dramatik, dengan projek seperti Beyond the Lights dan TV’s Shots Fired, semuanya sambil berharap akhirnya dapat memecahkan beberapa tulang pada skrin.Peluang akhirnya datang dengan drama aksi penuh 2020 The Old Guard, yang menarik perhatian penonton Netflix di mana-mana — dan Viola Davis.Ditetapkan untuk membintangi dan menerbitkan The Woman King, jelas bagi Davis bahawa Prince-Bythewood adalah orang yang membuat filem di mana pemenang Oscar Fences itu menghancurkan dua kali ganda saiznya sehingga dilupakan.Pengarah dengan senang hati mewajibkan.

The Woman King membintangi Davis sebagai Nanisca, pembela Kerajaan Dahomey yang dipimpin oleh Raja Ghezo (John Boyega). Nanisca adalah umum kepada Agojie, sebuah puak tentera yang semuanya wanita yang dilatih untuk tarikh akhir seperti Spartan.Dengan Empayar Oyo yang ganas menawan dan memperhambakan orang Dahomey, dan duit syiling Eropah yang menyemarakkan perdagangan hamba Afrika, Nanisca menyediakan pahlawannya untuk berperang, terutamanya Izogie (Lashana Lynch), Amenza yang setia (Sheila Atim), dan pelatih yang lapar Nawi (Thuso). Mbedu). Pancang dan skop memberikan Prince-Bythewood kanvas yang dia tunggu untuk lukis selama dua setengah dekad.

Dalam temu bual mendalam dengan Polygon, Prince-Bythewood bercakap tentang latihan pertarungan yang ketat yang diperlukan untuk membina tentera skrin yang layak, bagaimana sejarah kehidupan sebenar Agojie memberi tenaga kepada tindakan itu, dan apa yang dimaksudkan untuk membawa pelakon Kulit Hitam untuk ditayangkan dengan cara ini, boleh dikatakan buat pertama kali.

Thuso Mbedu sebagai Nawi
Imej: Sony Pictures

Adakah anda bermula dengan sejarah dunia sebenar sebagai batu asas setpieces, atau bermula dengan tindakan, kemudian semak fakta pilihan anda?

Apabila saya pergi menonton epik sejarah, bagi saya sebagai pembuat filem dan sebagai saya sebagai penonton, saya melihat skrin itu dan menganggapnya sebagai kebenaran.Dan saya mungkin tidak sepatutnya berbuat demikian, mengetahui apa yang orang lakukan.Tetapi Braveheart berada dalam 10 teratas saya sepanjang masa.Saya telah menontonnya 100 kali.Itu benar-benar templatnya.Tetapi saya tahu kami mempunyai skrip yang sangat bagus ini, yang ditulis oleh Dana [Stevens], dan kemudian menjadi tugas saya sebagai pengarah untuk melakukan penyelidikan yang mendalam.Banyak perkara yang saya temui membuatkan saya teruja untuk memasukkannya ke dalam skrip.Lebih banyak kebenaran, lebih ketulenan tentang siapa wanita ini, siapa kerajaan itu, dinamik, sosial dan dalam kerajaan, dan apa yang berlaku di pinggir bandar itu — konflik besar David-vs.-Goliath berbanding Oyo.Orang ramai akan menganggap ini sebagai kebenaran, jadi saya mahu meletakkan seberapa banyak kebenaran yang saya boleh ke dalamnya.Tetapi kebenaran juga menjadikannya cerita yang lebih baik.

Apakah cara khusus sejarah menguatkan penglihatan anda?

Terdapat beberapa perkara.Salah satu perkara yang menarik tentang wanita ini ialah mereka sah mengalahkan lelaki — jadi bagaimana mereka melakukannya?Dan saya belajar tentang latihan mereka, hakikat bahawa mereka berlatih 24/7, dan bahawa mereka diajar untuk tidak menunjukkan kesakitan.Mereka benar-benar mempunyai latihan untuk melakukan itu.Fikirkan jika anda melawan seseorang, anda menikam mereka, mereka tidak menunjukkan apa-apa, dan betapa menakutkannya perkara itu.Jadi dari situlah adegan cabaran tombak kami berasal.Dan apabila anda bekerja dengan Lashana, dia memberi inspirasi kepada anda.Anda mahu memberinya lebih banyak lagi dan lebih banyak lagi, kerana dia sangat mengagumkan.

Dan kemudian muzik dan tarian, mengetahui bahawa itu adalah sebahagian daripada budaya juga, di mana mereka akan mencipta tarian dan lagu koreografi yang rumit ini untuk bersiap sedia untuk berperang, dan untuk meraikan raja, meraikan satu sama lain — sambil menambah bahawa skrip itu menarik.Saya tidak tahu masuk bahawa saya akan bermain dengan itu.

Lashana Lynch sebagai Izogie, dalam adegan mencabar lembing The Woman King
Imej: Sony Pictures

Berapa banyak tarian moden masuk ke dalam adegan itu?Ada kalanya pergerakan itu terasa seperti melangkah kontemporari.

Benar-benar bersejarah.Begitu banyak yang mereka lakukan telah diwarisi turun temurun.Dan kami menjumpai video ini yang dirakam pada tahun 1960-an keturunan wanita ini melakukan tarian tradisional.Begitu banyak pencerobohan, pemotongan pisau, tikaman, semuanya adalah sebahagian daripada koreografi.Jadi kami dapat menarik beberapa gerakan sebenar dan kemudian menyelitkannya dengan lebih banyak tarian untuk memberikannya kebulatan.

Di manakah perbualan dengan komposer anda Terence Blanchard bermula?Bunyinya gemuruh, dan ia bercakap banyak dalam adegan tanpa dialog.

Saya tahu saya mahu menggunakan Terence sebaik sahaja saya mendapat pertunjukan itu.Dia benar-benar cemerlang.Dan saya tahu saya mahukan gabungan Terence dan artis Afrika untuk membuat lagu, jadi kami mendapat Lebo M, yang terkenal dengan The Lion King, yang paling terkenal.Dan perbualan tentang apa yang kami inginkan adalah menakjubkan.Kami ingin mencipta skor budaya orkestra yang memberikan kami rasa klasik, tetapi dilakukan dengan instrumentasi Afrika.Dan kemudian suara; Saya suka suara, ia memberikan emosi sedemikian jika digunakan dengan cara yang betul.Jadi ia terdengar sangat keren, tetapi bolehkah kita melakukannya?

Saya benar-benar mengunci filem itu mungkin beberapa hari sebelum saya perlu pergi ke Scotland, kerana itu adalah satu-satunya tempat di dunia yang mempunyai orkestra yang tersedia untuk kami.Semuanya begitu tergesa-gesa.Markah itu hanya seperti 75% selesai, begitulah tergesa-gesanya.Tetapi Terence telah berkata bahawa orkestra adalah yang terbaik pernah bekerja dengannya dalam kerjayanya, jadi segala-galanya berlaku atas sebab tertentu.Dia benar-benar akan menyerahkan muzik kepada seseorang, mereka mendapat nota dan membawanya ke orkestra, dan kemudian mereka memainkannya.Itulah tenaga selama empat hari.

Lagu-lagu itu berkomunikasi begitu banyak tanpa diterjemahkan ke dalam bahasa Inggeris.Apakah di sebalik keputusan untuk tidak menyampaikan lirik sebenar?

Saya membuat keputusan itu agak awal.Saya tahu kami akan membuat bahasa Inggeris beraksen [untuk dialog dalam filem], tetapi saya masih mahukan unsur bahasa sebenar di dalamnya.Jadi bagaimana kami boleh melakukannya dengan cara yang tidak membawa anda keluar daripadanya?Dan saya fikir dalam nyanyian dan lagu, kita boleh melakukannya… yang bermakna pelakon perlu mempelajari semua itu di atas segala-galanya!

Dalam tarian pertempuran, apa yang dia katakan ialah, "Jangan takut. Hadapinya terus. Kami akan berjuang tanpa henti.”Jelas sekali, kami mengatakannya dalam bahasa Inggeris dua kali.Dalam penghormatan kepada raja, kata-kata itu adalah tentang memuji Raja Ghezo. "Apabila kita berada di sini untuk memberikan nyawanya dan berjuang untuk seorang manusia, untuk kerajaan kita, dan untuk satu sama lain."Saya berfikir untuk menterjemahkannya pada skrin, dan kemudian saya memutuskan bahawa saya tidak mahu membawa anda keluar daripadanya.

Nanisca (Viola Davis) dan Nawi (Thuso Mbedu) kembali dengan sekumpulan pahlawan dari pertempuran
Foto: Ilze Kitshoff/Sony Pictures

Barisan pelakon yang anda kumpulkan memenuhi setiap permintaan yang dibuat oleh filem ini, tetapi saya amat terpesona dengan pelakon muda anda, Thuso Mbedu.Bagaimana anda tahu dia boleh membawa filem itu?

Saya tahu dia adalah orangnya sebaik sahaja saya melihatnya, tetapi teragak-agak saya adalah... Saya fikir dia berumur 16 tahun.Saya tidak pernah melihat Thuso dalam apa-apa pun.Saya tahu bahawa dia adalah ketua dalam Kereta Api Bawah Tanah, tetapi ia belum keluar lagi.Jelas sekali Barry [Jenkins] sempurna dengan pelakonnya.Jadi saya tertarik.

Saya tahu saya mahu pelakon kami menjadi keseimbangan semua orang dari seluruh - Afrika-Amerika dan Afrika Selatan dan Afrika Barat dan London.Jadi [melakonkan Thuso, seorang pelakon Afrika Selatan] adalah peluang untuk memberikan keseimbangan yang saya inginkan.Tetapi ia adalah bahagian pertama: "Siapa yang terbaik untuk peranan itu?"Dan sebaik sahaja dia muncul pada skrin saya - kerana ia adalah uji bakat Zoom, yang sangat sukar - dia melompat melalui.Saya segera mengambil berat tentang dia.Dia melakukan perkara yang tidak dilakukan oleh orang lain, perkara halus.Saya dapat melihat fikirannya bekerja dalam reaksinya, tetapi tidak dalam cara seorang pelakon "bekerja."Semuanya terasa nyata pada masa itu.

Pengarah The Woman King Gina Prince-Bythewood
Foto: Stewart Cook/Sony Pictures

Viola Davis mempunyai idea yang sangat jelas tentang wataknya Nanisca, dan arka fizikal dan emosi The Woman King harus mengambilnya.Bagaimanakah keadaan itu semakin mendalam apabila anda berdua mula menangani bahan itu bersama-sama?

Viola menulis keseluruhan buku nota latar belakang.Dan walaupun perkara seperti itu sepatutnya untuk pelakon itu, dia berkongsi beberapa dengan saya, dan saya meminta pelakon lain berkongsi cerita belakang mereka.Saya suka memiliki pengetahuan itu untuk diri saya sendiri, dan memasukkan sebahagian daripada itu ke dalam skrip.

Perkara yang dibawa oleh Viola yang tiada dalam skrip, dan ia adalah perkara yang sangat jelas — dua hari sebelum kami memulakan penggambaran, kami sedang menjalani latihan, dan dia berkata, “Mengapa kami menyembunyikan fakta bahawa saya berumur 56 tahun. tua? Saya 56."Dalam skrip kami mengatakan bahawa dia lebih muda, dan tidak berurusan dengan realiti — dan mengapa tidak?Dia seorang pahlawan yang semakin tua.Dia berada pada masa dalam hidupnya di mana anda mempersoalkan segala-galanya. “Adakah apa yang saya lakukan melalui badan saya, fikiran saya, berbaloi? Bagaimanakah saya boleh memberi kesan kepada kerajaan ini?”Dan akhirnya ia adalah untuk mendorong perubahan.Jadi dia mahu menggunakannya.Dari situlah datangnya detik mandi, di mana dia merasakan bahunya.Sudah tentu dia akan sakit selepas pertempuran.Itulah perkara yang indah tentang Viola, dia tidak mempunyai kesombongan. [Dia akan melakukan] apa sahaja yang terbaik untuk watak itu.

Bagaimanakah anda mendorong pelakon yang biasanya tidak melakukan kerja aksi untuk membawa tahap daya yang ketara kepada kamera?

Ia adalah latihan yang luar biasa.Ia bermula dengan saya memberitahu Viola dan kemudian semua pelakon lain, "Anda akan melakukan pertempuran dan aksi anda sendiri."Ia hanya tindakan yang lebih baik.

Adakah anda mengetahuinya di The Old Guard?

betul-betul.Untuk The Old Guard, templat saya ialah pertarungan bilik mandi dalam M:I6, salah satu pergaduhan paling hebat pernah berlaku.Oleh itu, mengetahui apa yang membawa kepada mengambil masa yang lebih lama, untuk mengetahui [orang yang bergaduh] adalah benar-benar pelakon, untuk mendapatkan persembahan dalam setiap saat — itu benar-benar mengajar saya banyak.Jadi dalam The Old Guard, itulah yang kami fokuskan.

Ini berbeza kerana [hanya] Lashana pernah melakukan ini sebelum ini.Jadi bagaimana saya boleh mendapatkan sekumpulan wanita yang tidak melakukan apa-apa pada tahap ini sehingga saya boleh mempercayai mereka dengan tindakan itu dan penonton boleh mempercayai mereka sepenuhnya?Itu adalah lompatan iman.Danny Hernandez, yang saya temui di Old Guard, dia adalah penyelaras perjuangan saya — dia adalah panggilan kedua saya, kerana saya melihat cara dia bekerja dengan pelakon.Mereka mempercayainya secara tersirat, dia memberi inspirasi kepada mereka.

Kami bercakap tentang bagaimana kami tidak boleh memasukkannya ke dalam kotak kami.Latihan bermula beberapa bulan sebelumnya, enam hari seminggu, dua kali sehari.Ia adalah perkara paling sukar yang pernah mereka lakukan.Ia juga merupakan sebahagian daripada proses latihan, untuk membina watak.Melakukannya kepada minda dan badan anda mengubah cara anda berjalan, mengubah cara anda berfikir tentang diri anda.Mereka menjadi atlet.Mereka menjadi pahlawan.Dan ia benar-benar mengikat mereka, kerana mereka melalui neraka ini bersama-sama.Persaudaraan semacam itu yang kami bina [dalam latihan] muncul di skrin.

Nanisca menyediakan kelas masuk untuk latihan Agojie
Foto: Sony Pictures

Adakah kekhususan budaya Dahomey membolehkan anda memikirkan semula tindakan, berbanding dengan latar The Old Guard yang lebih kontemporari?

Saya bercakap tentang Braveheart, tetapi Slumdog Millionaire juga merupakan templat.Saya masih ingat melihat filem itu, dan kekhususan budaya membawa saya ke dunia yang saya tidak tahu.Ia tidak menolak saya - ia menarik saya.Jadi itu memberi saya keyakinan, kerana saya mahu penonton merasakan perkara yang sama tentang cerita ini dan wanita ini.

Paling utama, senjata mereka adalah karya seni.Saya perlu pergi ke Muzium Fowler [di UCLA] sebelum penggambaran, dan arkib mempunyai barangan dari kerajaan Dahomey yang sebenar.Untuk melihat senjata dan reka bentuk ini... segala-galanya dalam filem itu ditiru daripada senjata sebenar.Dan pada masa itu, semuanya adalah pertempuran tangan, melainkan anda mempunyai lembing.Jadi tindakan itu adalah tentang membawa intensiti secara bersemuka, dan menunjukkan cara wanita mengalahkan lelaki. [Jadi kami memasukkan] fakta bahawa mereka menggunakan kuku mereka, bahawa mereka akan merendamnya dalam air garam untuk mengeraskannya, memasukkannya ke dalam mata - itu adalah senjata.Minyak sawit pada kulit supaya lawan mereka tidak dapat menangkap mereka — itu adalah senjata.

Dan kemudian ada keganasan yang Agojie lakukan untuk melatih diri mereka.Bagaimanakah anda merakamkan urutan latihan laluan berhalangan di mana wanita merobek parit semak duri yang tajam?Itu kelihatan kasar.

[The Agojie] terpaksa melaluinya tiga kali dalam kehidupan sebenar!Kami tidak mempunyai masa skrin sebanyak itu.

Memikirkan cara penggambaran itu sukar, kerana saya tahu anda perlu mempercayainya sebagai penonton.Dan saya tidak dapat menghantar pelakon saya melaluinya, walaupun ada yang sanggup melakukannya.Tetapi segala-galanya di luar, betul-betul di hadapan kamera, adalah nyata, dan di dalamnya adalah semak duri yang dihasilkan.Mereka menggunakan 3D untuk membina semua semak duri itu, jadi saya sentiasa menembak melalui semak duri sebenar, dan ia menipu fikiran penonton.

The Woman King juga bermain sebagai potret perhambaan Afrika.Adakah terdapat cabaran dalam memadankan kemegahan Hollywood dengan gambaran tumpul itu?

Ia adalah sesuatu yang saya tahu kita perlu memberitahu kebenaran.Hampir setiap masyarakat terlibat dalam perhambaan dalam beberapa hal, dan perbezaan di sini, sebelum orang Eropah datang - seperti dalam mana-mana jenis masyarakat lain, ia adalah mengenai tawanan perang.Jangan sekali-kali berdagang — itulah yang dibawa oleh orang Eropah kepadanya.Tetapi kami juga menetapkan filem ini secara khusus pada masa di mana kerajaan berada di persimpangan jalan, dan Ghezo terpaksa memutuskan [sama ada untuk menangkap orang Afrika lain dan menjualnya kepada hamba Eropah].

Kerana ia benar-benar - separuh kerajaan ingin menghapuskan penglibatan mereka, dan separuh lagi mahu mengekalkannya, kerana ia membawa mereka kekayaan.Jadi Agojie dan Nanisca mewakili kumpulan itu yang ingin memansuhkannya, dan Ghezo terpaksa membuat keputusan itu.Di Amerika, sudah tentu, [orang kulit hitam] diajar bahawa kewujudan kita di Amerika bermula dengan perhambaan.Kami tidak diajar bahawa kami datang dari jauh di luar itu.Mempunyai pengetahuan yang meningkat sememangnya boleh menjadi pengubah permainan.Oleh itu, saya berharap, yang paling penting, anda pergi dan anda terhibur, dan anda berseronok dengan filem itu, tetapi anda dapat melihat diri anda dicerminkan dalam cara yang anda tidak pernah miliki, dan mengubah minda anda.

Pada ketika itu, terdapat adegan dalam filem di mana Izogie menjalin rambut Nawi, kerana kedua-duanya mempunyai hati ke hati tentang menjadi Agojie.Adegan itu mengimbau detik serupa antara Sanaa Lathan dan Regina Hall dalam filem pertama anda, Love & Basketball.Malah pembingkaiannya terasa seperti gema.Adakah ia sedar, atau adakah ia menunjukkan pemacu yang lebih besar dalam cara kerja anda memfokuskan pada wanita kulit hitam?

Saya benar-benar sehingga anda berkata itu tidak menghubungkan kedua-duanya!Tetapi pada asalnya dalam skrip, adegan antara dua wanita itu ialah Izogie membawakan dia gelang.Mengetahui betapa pentingnya rambut, mengetahui betapa jalinan rambut seseorang boleh menjadi penghubung, saya merasakan itu adalah cara yang lebih menarik untuk melakukan adegan itu, jadi saya menukarnya.Itu sangat penting untuk Lashana.Dia berkata dia sentiasa mahu memainkan adegan seperti itu, kerana itulah yang dia lakukan dalam kehidupan sebenar dengan anak saudaranya.Dan ya, hanya ada keindahan dalam kesunyian… apa yang mereka bincangkan ialah wanita yang ingin menjadi hebat, menjadi yang terbaik.Saya sukakannya.Nampaknya ia adalah satu kontras.Mengikat rambut kelihatan seperti perkara yang sangat feminin.Tetapi ingin menjadi hebat adalah feminin.Saya berharap garis besar dalam kerja saya mentakrifkan semula "perempuan" dan kewanitaan.

Izogie bersedia untuk berlawan
Foto: Ilze Kitshoff/Sony Pictures

10 tahun yang lalu telah menyaksikan perbualan penting dalam ruang sinematografi tentang pencahayaan yang betul dan berseni untuk kulit Hitam, terutamanya kulit gelap.Ia telah disalahgunakan sejak abad yang lalu.Adakah ini perbualan yang anda bincangkan dengan DP anda, Polly Morgan?

Ini adalah perkara yang besar.Masuk, perbualan pertama saya dengan Polly ialah kami perlu menyerlahkan wanita kami dengan lebih baik daripada yang pernah mereka lihat sebelum ini.Kerana terdapat sejarah mutlak pelakon Hitam dinyalakan dengan teruk.Sejurus sebelum kami merakam filem ini...Saya tidak akan mengatakan filem itu, tetapi salah seorang pelakon kami berada dalam filem besar dengan pengarah yang sangat dihormati dan DP yang sangat dihormati di studio yang sangat dihormati, dan anda tidak dapat melihatnya dalam beberapa adegan.Ia sangat menyinggung perasaan saya.Bagaimanakah anda boleh melalui keseluruhan proses ini, tanpa melihat apa yang saya lihat?Menyinggung.Saya memberitahu Polly, "Ini tidak boleh berlaku dalam filem ini. Ia bodoh.”Dan begitulah setiap hari, "Bagaimana rupa mereka? Adakah kita menghormati wanita ini dan menunjukkan kecantikan mereka, atau menembak mereka dengan cantik?”Dan Polly melakukannya.

Pernahkah anda mempertimbangkan untuk membuat filem seperti ini pada masa lalu?Adakah ia akan menjadi pilihan?

betul-betul.Ia adalah tempat yang saya mahu pergi pada awal kerjaya saya.Industri belum mengejar saya lagi.Pintu-pintu itu telah ditutup untuk masa yang lama, pastinya dalam ruang aksi untuk wanita.Dan ia tidak sampai Wonder Woman dan kejayaan Patty [Jenkins] dengan yang pertama yang benar-benar membuka pintu. [Menampilkan jenis filem tersebut pada awal kerjaya saya] bukanlah satu pilihan.

Sejurus sebelum saya melakukan juruterbang Marvel Cloak dan Dagger [pada 2017], saya mengalihkan pemikiran saya daripada "Saya harap saya boleh melakukannya" kepada "Saya akan melakukannya."Dan kemudian ia adalah OK, bagaimana saya merancang ini dalam industri ini?Untuk masuk ke pintu, anda perlu melakukan tindakan sebelum ini, tetapi bagaimana anda masuk ke pintu?Jadi ia bermula dengan juruterbang itu, dan itu membawa saya ke dalam perbualan.Kerana Marvellah yang membawa saya ke [filem Sony and Marvel's Silver Sable and Black Cat] Perak dan Hitam.Dan saya tahu betul-betul cara membetulkan skrip itu.Sekarang, itu adalah satu setengah tahun hidup saya.Ia akan menjadi keren.Ia satu kekecewaan yang luar biasa, kerana saya datang secara khusus dengan nada saya dan tidak pernah goyah.Tetapi ada keengganan ketika kami terus pergi ke mana [saya rasa] seperti, saya tidak fikir ini akan dibuat.Dan akhirnya saya terpaksa pergi, demi kewarasan saya.Tetapi sebaik sahaja saya pergi, projek yang saya mahu Perak dan Hitam muncul dalam The Old Guard.

Ia adalah masalah besar untuk menjauhi sesuatu seperti itu.Dan ada sebahagian daripada saya yang seperti, Anda tidak menjauhi sesuatu seperti itu.Tetapi saya sedar saya tidak gembira, dan saya melihat tulisan di dinding.Juga, ia adalah perbualan saya dengan Patty.Saya melihatnya di satu acara, dan kami baru sahaja bercakap tentang apabila dia meninggalkan peluang [untuk mengarahkan Thor: The Dark World].Dan tepat di sudut datang Wonder Woman.Jadi ia adalah tentang mempunyai keberanian untuk pergi jika anda tidak melihat bahawa anda boleh melakukan kerja terbaik anda dalam persekitaran.Tetapi saya mengakhirinya dengan baik dengan [Ketua Pegawai Eksekutif Sony Pictures] Tom Rothman.Jadi apabila Raja Wanita muncul, ada kepercayaan di sana.

Anda telah berkembang menjadi sedikit pengarah pengembara yang tidak dapat ditakrifkan oleh satu jenis filem, yang semakin kurang biasa hari ini.Jadi soalan ini lebih menarik: Apa yang seterusnya untuk anda?Di manakah anda melihat cabaran seterusnya?

Sudah empat tahun tanpa henti, kerana The Old Guard pergi terus ke The Woman King.Tetapi saya mempunyai dua projek, dan saya perlu membuat keputusan antara kedua-duanya.Terdapat satu yang sangat besar yang telah disediakan... Saya hanya akan mengatakan ia berada di angkasa.

Kami suka ruang.

Matlamat saya adalah untuk meletakkan kami dalam setiap genre.Mengganggu genre.Ia adalah cerita yang luar biasa berdasarkan cerpen yang luar biasa.Dan kemudian yang lain ialah, selepas dua filem besar ini, saya telah mahu menulis cerita yang berada di kepala saya selama empat tahun sekarang, cerita yang lebih peribadi kembali ke tempat ia bermula.

Terdapat banyak perbincangan tentang The Woman King sebagai jenis studio filem yang jarang diperjudikan.Adakah ia merasakan pertaruhan tinggi?Adakah itu filem yang semua orang mahu buat?

Tekanan yang saya ada pada yang ini adalah luar biasa, kerana pelakon mempercayai visi secara tersirat dan mempercayai saya dan memberi saya segala-galanya, jadi saya tidak boleh mengecewakan mereka.Dan melakukan sesuatu yang belum pernah dilakukan sebelum ini, itu menarik.Tetapi ia juga menakutkan.Untuk mendapatkan respons yang kami perolehi daripadanya adalah segala-galanya yang anda harapkan sebagai seorang artis.Orang ramai mendapatnya dan membalasnya, dan orang ramai bukan sahaja menikmati filem itu, tetapi memahami kepentingannya.

Semua Kategori: Lain