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L'ultima volta che il Festival di Cannes è iniziato con una commedia di zombi nel 2019, il risultato è stato il laconico e all-star shambler The Dead Don't Die di Jim Jarmusch.Quest'anno, il brano di apertura del festival di ritorno è Final Cut, un altrettanto amabile zom-com che rivisita – quasi beat per battito – il cult crowdpleaser di Shin'ichirô Ueda One Cut Of The Dead, con inevitabili ritorni decrescenti.

È diretto da Michel Hazanavicius, il regista dietro il caro The Artist 2011 Awards, ed è incentrato su un gruppo di registi che realizzano un cortometraggio di zombi apparentemente a basso budget, solo per essere attaccati da veri zombi.Roman Duris interpreta il regista tirannico che metterà felicemente in pericolo il suo cast se si aggiunge alla verosimiglianza, mentre Bérénice Bejo è una truccatrice le cui abilità di Krav Maga sono impiegate con forza letale durante la rivolta innaturale.

Come per l'originale di Ueda, i 30 minuti di apertura del film sono un assalto di non morti schlocky girato in un'unica ripresa ininterrotta: un'impresa cinematografica logisticamente impressionante, anche se gli effetti non così speciali sono deliberatamente realizzati per sembrare sub-Ed Wood.Ci sono indizi che le cose non vadano – non ultimo il fatto che tutti i personaggi di questa produzione francese abbiano nomi giapponesi – e il film ha alcune sorprese ispirate nella manica, sminuite all'ingrosso dall'originale, che meritano di essere vissute sul momento se sei fresco per la storia.

(Credito immagine: DDA)

Hazanavicius ha una forma che gioca con il genere – The Artist ha dato una svolta giocosa all'era del muto mentre le sue parodie di spionaggio OSS 117 sono affettuose pastiche – quindi sulla carta è il regista ideale per Final Cut.La sua aggiunta chiave è un ulteriore livello di meta umorismo che trasforma Final Cut – nel gergo di Scream (2022) – in un "requel" dell'originale, riportando persino il deliziosamente ottimista dirigente televisivo giapponese di Yoshiko Takehara come lo stesso personaggio, mentre un gag intelligente che coinvolge un mixer audio diegetico fornisce continuamente solide risate, anche se la stessa battuta viene ripetuta fino alla nausea.

Il punto in cui vacilla è il fatto che Final Cut è semplicemente troppo lucido, fraintendendo che i valori di produzione a budget bassissimo e la creatività scadente e il cameratismo che emergono per riempire questo vuoto, sono ciò che ha reso l'originale un incantatore straordinario.L'illuminazione, la scenografia e persino la risoluzione nitida del film tradiscono il punto centrale della produzione originale.Questo non sarebbe un gran problema se il film non fosse pedissequamente fedele a One Cut Of The Dead.Sul remake-o-meter, questo è molto più vicino a Psycho di Gus Van Sant che a The Thing di John Carpenter.

"È una sceneggiatura giapponese: sanno più di noi sugli zombi", esclama un personaggio in un momento riflessivo di autocoscienza critica che dice più in 12 parole di quanto la maggior parte dei critici cinematografici (noi inclusi) farà in diverse centinaia.In poche parole, il film di Ueda ha fatto di meglio, un fatto di cui Hazanavicius è evidentemente consapevole ma, a suo merito, è abbastanza intelligente da sapere che se non è rotto, non aggiustarlo.


Final Cut non ha una data di uscita negli Stati Uniti o nel Regno Unito.Resta con Total Film per tutte le ultime notizie da Cannes 2022.

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