Sitemap

Rychlá navigace

Gina Prince-Bythewood popisuje svou cestu k vytvoření The Woman King jako „trvalý boj 25 let“.Ale říká, že s tímto obsazením v čele s impozantní Violou Davisovou v tomto filmu, historickém akčním dramatu ve stylu Statečného srdce o válečnicích v západní Africe... stálý boj za to stál.

„Je úžasné bojovat tak tvrdě, jak se musí bojovat za svou vizi,“ řekla Polygonovi jen dva dny před uvedením filmu.

Prince-Bythewood, který se objevil v televizi na začátku 90. let, se prosadil jako scénárista a režisér s indie Love & Basketball z roku 2000.Ale i když se zdálo, že je na cestě známého filmového režiséra Sundance-hit-to-superhrdina, úspěch Love & Basketball jí otevřel dveře do odvětví, které si stále nedokázalo představit, že by černoška dělala jakýkoli významný studiový projekt, natožpak čtyřkvadrantové akční trháky.V následujících dvou dekádách se Prince-Bythewood odklonil od televize k dramatickým filmům s projekty jako Beyond the Lights a TV’s Shots Fired, a to vše v naději, že se jim konečně podaří zlomit kosti na obrazovce.Šance konečně přišla s akčním dramatem z roku 2020 The Old Guard, které upoutalo pozornost diváků Netflixu všude - a Viola Davis.Davis, který měl hrát a produkovat The Woman King, bylo jasné, že Prince-Bythewood byl tím, kdo natočil film, ve kterém držitelka Oscara Fences rozdrtí surovce dvojnásobné její velikosti do zapomnění.Ředitel rád vyhověl.

The Woman King hraje Davis jako Nanisca, obránce království Dahomey vedeného králem Ghezem (John Boyega). Nanisca je generálkou Agojie, ženské vojenské frakce vycvičené pro sparťanské termíny.S násilnou říší Oyo, která zajala a zotročila lid Dahomey a evropskou mincí podněcovala obchod s africkými otroky, Nanisca připravuje své válečníky na válku, zejména smrtící Izogie (Lashana Lynch), loajální Amenzu (Sheila Atim) a hladovou praktikantku Nawi (Thuso). Mbedu). Sázky a rozsah daly Prince-Bythewood plátno, na které čekala dvě a půl desetiletí.

V hloubkovém rozhovoru pro Polygon mluví Prince-Bythewood o přísném bojovém výcviku, který je nutný k vybudování důstojné armády na obrazovce, o tom, jak skutečná historie Agojie dodala energii akci a co to znamenalo přivést černé herce na plátno tímto způsobem. pravděpodobně poprvé.

Thuso Mbedu jako Nawi
Obrázek: Sony Pictures

Začali jste historií ze skutečného světa jako základním kamenem kulis, nebo jste začali akcí a poté si ověřte fakta své volby?

Když se podívám na historický epos, pro mě jako filmaře i jako diváka, dívám se na to plátno a beru to jako pravdu.A asi bych to neměl dělat tolik, když vím, co lidé dělají.Ale Statečné srdce je v mých top 10 všech dob.Viděl jsem to 100x.To byla opravdu šablona.Ale věděl jsem, že máme opravdu dobrý scénář, který napsala Dana [Stevens], a pak je mojí prací jako režiséra udělat ten hluboký ponor do výzkumu.Tolik z toho, co jsem našel, mě nadchlo, abych to pak dal do scénáře.Více pravdy, více autenticity toho, kdo byly tyto ženy, kdo bylo království, ta dynamická, společensky a ve vládě, a co se dělo na okraji toho – velký konflikt mezi Davidem a Goliášem versus Oyo.Lidé to budou brát jako pravdu, tak jsem do toho chtěl dát co nejvíce pravdy.Ale také pravda z toho udělala lepší příběh.

Jakým konkrétním způsobem historie umocnila vaši vizi?

Bylo tam pár věcí.Jednou z fascinujících věcí na těchto ženách je, že legitimně mlátily muže – jak to tedy udělaly?A dozvěděl jsem se o jejich tréninku, o tom, že trénovali 24 hodin denně, 7 dní v týdnu a že je učili nedávat najevo bolest.Měli na to doslova cviky.Přemýšlejte o tom, jestli s někým bojujete, bodáte ho, nic neukazuje a jak to může být zastrašující.Takže odtud pochází naše scéna s výzvou oštěpu.A když pracujete s Lashanou, inspiruje vás.Chceš jí dávat víc a víc a víc, protože je zatraceně úžasná.

A pak hudba a tanec, když se dozvěděli, že to bylo také nedílnou součástí kultury, kde vytvořili tyto propracované choreografické tance a písně, aby se připravili na válku a aby oslavili krále, oslavili jeden druhého – a dodali, že scénář byl napínavý.Nevěděl jsem, že tam půjdu, že si s tím budu moci hrát.

Lashana Lynch jako Izogie ve scéně Krále ženy s kopím
Obrázek: Sony Pictures

Kolik moderního tance šlo do těchto scén?Chvílemi působí pohyby jako současné krokování.

Naprosto historické.Tolik z toho, co udělali, se předávalo po generace.A našli jsme toto video, které bylo natočeno v 60. letech 20. století potomky těchto žen při tradičních tancích.Tolik agrese, sekání nožem, bodání, to všechno bylo součástí choreografie.Takže jsme byli schopni vytáhnout řadu skutečných pohybů a pak to naplnit větším tancem, abychom tomu dodali kulatost.

Kde začal rozhovor s vaším skladatelem Terencem Blanchardem?Zvuk je hromový a ve scénách bez dialogů mluví hodně.

Věděl jsem, že chci použít Terence, jakmile jsem dostal koncert.Je naprosto geniální.A věděl jsem, že chci, aby písně dělali Terence a afričtí umělci, a tak jsme získali Lebo M, který je známý jako Lví král.A rozhovory o tom, co jsme chtěli, aby to bylo, byly úžasné.Chtěli jsme vytvořit orchestrální kulturní partituru, která nám dá klasický pocit, ale s africkou instrumentací.A pak hlas; Miluji hlas, dává takové emoce, pokud je použit správným způsobem.Takže to znělo opravdu skvěle, ale mohli bychom to opravdu udělat?

Doslova jsem zamkl film možná pár dní předtím, než jsem potřeboval odjet do Skotska, protože to bylo jediné místo na světě, kde jsme měli k dispozici orchestr.Všechno bylo tak uspěchané.Skóre bylo hotové jen na 75 %, tak to bylo uspěchané.Ale Terence řekl, že orchestr byl nejlepší, se kterým kdy ve své kariéře pracoval, takže všechno se stalo z nějakého důvodu.Někomu doslova předal hudbu, oni dostali noty a předali to orchestru, a pak to hrají.To byla energie na čtyři dny.

Písně tak komunikují, aniž by byly přeloženy do angličtiny.Co stálo za rozhodnutím nesdělovat skutečné texty?

Rozhodl jsem se tak brzy.Věděl jsem, že budeme dělat angličtinu s přízvukem [pro dialog ve filmu], ale přesto jsem v něm chtěl prvek skutečného jazyka.Jak bychom to tedy mohli udělat způsobem, který vás z toho nevyvede?A při zpívání a písních jsem si myslel, že to zvládneme... což znamenalo, že se herci museli naučit všechno ještě navíc!

V bojovém tanci říká: „Neboj se. Postav se k tomu čelem. Budeme neúnavně bojovat."Očividně to říkáme anglicky dvakrát.V poctě králi jsou slova o chvále krále Ghezo. "Když jsme tu, abychom jí dali život a bojovali za člověka, za naše království a jeden za druhého."Přemýšlel jsem o tom, že bych to přeložil na obrazovku, a pak jsem se rozhodl, že tě z toho nechci brát.

Nanisca (Viola Davis) a Nawi (Thuso Mbedu) se vrací se skupinou válečníků z bitvy
Foto: Ilze Kitshoff/Sony Pictures

Obsazení, které jste sestavili, splňuje všechny požadavky, které tento film vznese, ale obzvlášť mě uchvátil váš mladý hlavní představitel Thuso Mbedu.Jak jste věděl, že by mohla nést film?

Věděl jsem, že je to ona, hned jak jsem ji uviděl, ale moje váhání bylo... Myslel jsem, že jí je 16.Soma jsem v ničem neviděl.Věděl jsem, že je vedoucí v Underground Railroad, ale ještě to nevyšlo.Barry [Jenkins] je se svým obsazením očividně dokonalý.Tak mě to zaujalo.

Věděl jsem, že chci, aby naše obsazení bylo vyvážené pro všechny ze všech stran – Afroameričany a Jihoafričany a Západoafričany a Londýňany.A tak [obsazení Thesea, jihoafrického herce] byla příležitost dát rovnováhu, kterou jsem chtěl.Ale nejdřív je to řízky: "Kdo je pro tuto roli nejlepší?"A jakmile se objevila na mé obrazovce – protože to byly konkurzy na Zoom, což bylo tak těžké – proskočila.Hned mi na ní záleželo.Dělala věci, které nikdo jiný nedělal, jemné věci.Viděl jsem, jak její mysl pracuje v jejích reakcích, ale ne tak, jak „pracuje“ herec.Všechno se v tu chvíli zdálo skutečné.

Režisérka The Woman King Gina Prince-Bythewood
Foto: Stewart Cook/Sony Pictures

Viola Davis měla o své postavě Nanisce velmi jasnou představu a fyzický a emocionální oblouk The Woman King by se jí měl ujmout.Jak se to prohloubilo, když jste spolu začali látku řešit?

Viola napsala celý sešit ze zákulisí.A i když by něco takového mělo být pro herce, o některé se se mnou podělila a ostatní herci se podělili o své příběhy.Rád mám tyto znalosti pro sebe a vložím něco z toho do scénáře.

Věc, kterou Viola přinesla, nebyla ve scénáři a byla to tak samozřejmá věc – dva dny předtím, než jsme začali natáčet, jsme byli na zkoušce a ona řekla: „Proč tajíme, že je mi 56 let? starý? Je mi 56."Ve scénáři jsme říkali, že je mladší a neřeší realitu – a proč ne?Je to stárnoucí bojovnice.Je v období svého života, kdy všechno zpochybňujete. „Stojí za to to, čím procvičím své tělo, svou mysl? Jak mohu mít vliv na toto království?"A bylo to nakonec prosadit změnu.Tak toho chtěla využít.Odtud přišel ten okamžik v lázních, kde cítí rameno.Po bitvě by samozřejmě bolela.To je na Viole krásné, nemá žádnou ješitnost. [Udělá] to, co je pro postavu nejlepší.

Jak donutíte herce, kteří možná normálně nevykonávají akční práci, aby do kamery vnesli tak hmatatelnou míru síly?

Byl to neuvěřitelný trénink.Začalo to tím, že jsem řekl Viole a pak všem ostatním hercům: "Budete dělat své vlastní boje a kaskadérské kousky."Je to prostě lepší akce.

Učili jste se to ve Staré gardě?

Absolutně.Pro The Old Guard byla mou šablonou boj v koupelně v M:I6, jeden z největších bojů vůbec.Takže vědět, co to znamená mít delší čas, vědět, že [člověk, který bojuje] je opravdu herec, dostat výkon v každém okamžiku – to mě opravdu hodně naučilo.Takže v The Old Guard jsme se zaměřili na to.

To bylo jiné, protože [pouze] Lashana to někdy předtím udělala.Jak tedy dostanu skupinu žen, které na této úrovni nic neudělaly, k bodu, kdy jim můžu věřit v akci a publikum jim může plně věřit?To byl skok víry.Danny Hernandez, kterého jsem potkal na Staré gardě, byl mým bojovým koordinátorem – byl to můj druhý hovor, protože jsem viděl, jak pracuje s herci.Bezmezně mu důvěřují, on je inspiruje.

Mluvili jsme o tom, jak se nám nevejdou do naší krabice.Trénink začal měsíce předtím, šest dní v týdnu, dvakrát denně.Byla to ta nejtěžší věc, kterou kdy udělali.Bylo to také součástí zkušebního procesu, vybudovat si charakter.Když to uděláte své mysli a tělu, změní se způsob, jakým chodíte, způsob, jakým o sobě přemýšlíte.Stali se z nich sportovci.Stali se z nich válečníci.A úplně je to spojilo, protože spolu procházeli tím peklem.Takový druh sesterství, který jsme vybudovali [na školení], se objevil na obrazovce.

Nanisca připravuje příchozí třídu na trénink Agojie
Foto: Sony Pictures

Umožnila vám kulturní specifičnost Dahomey přehodnotit akci ve srovnání se současným prostředím The Old Guard?

Mluvil jsem o Statečném srdci, ale předlohou byl také Milionář z chatrče.Pamatuji si, že jsem ten film viděl, a kulturní specifika mě zavedla do světa, o kterém jsem neměl ani ponětí.Neodstrčilo mě to – vtáhlo mě to dovnitř.To mi dodalo sebevědomí, protože jsem chtěl, aby se diváci cítili stejně z tohoto příběhu a těchto žen.

Jejich zbraně byly především umělecká díla.Před natáčením jsem musel zajít do Fowlerova muzea [na UCLA] a v archivech jsou věci ze skutečného království Dahomey.Chcete-li vidět tyto zbraně a jejich návrhy... vše ve filmu bylo napodobeno ze skutečných zbraní.A v těch dobách to byl všechno boj proti muži, pokud jste neměli kopí.Akce tedy spočívala v tom, aby se intenzita tváří v tvář ukázala a jak ženy bijí muže. [Takže jsme zahrnuli] skutečnost, že používají nehty, že je namáčejí v solném roztoku, aby je ztvrdli, pilovali je do hrotů – to byla zbraň.Palmový olej na kůži, aby je jejich protivníci nemohli chytit – to byla zbraň.

A pak je tu násilí, kterému se Agojie vycvičili.Jak jste natáčel tréninkovou sekvenci překážkové dráhy, kde se ženy prodíraly příkopem ostružiní ostrých jako břitva?To vypadalo drsně.

[The Agojie] si tím musel v reálném životě projít třikrát!Neměli jsme tolik času na obrazovce.

Bylo těžké přijít na to, jak to natočit, protože jsem věděl, že tomu musíte jako publikum věřit.A nemohl jsem přes to poslat své herce, i když někteří by byli ochotni.Ale všechno venku, přímo před kamerou, bylo skutečné a uvnitř byly vyrobené ostružiní.Ke stavbě všech těch ostružiní použili 3D, takže jsem vždy střílel přes skutečné ostružiní a to oklamalo mysl publika.

Žena King také hraje jako upřímný portrét afrického otroctví.Byly nějaké problémy při sladění hollywoodské vznešenosti s tímto neomaleným zobrazením?

Bylo to něco, o čem jsem věděl, že musíme říct pravdu.Téměř každá společnost se v určitém ohledu zabývala otroctvím a rozdíl zde byl před příchodem Evropanů – stejně jako v každém jiném typu společnosti šlo o válečné zajatce.Nikdy obchod – to do něj přinesli Evropané.Ale také jsme tento film zasadili konkrétně do doby, kdy bylo království na křižovatce a Ghezo se musel rozhodnout [zda zajmout další Afričany a prodat je evropským otrokářům].

Protože to bylo doslova – polovina království chtěla jejich zapojení zrušit a druhá polovina si ho chtěla ponechat, protože jim to přineslo bohatství.Takže Agojie a Nanisca zastupovali tu skupinu, která ji chtěla zrušit, a Ghezo musel učinit toto rozhodnutí.V Americe se jistě [černoši] učí, že naše existence v Americe začíná zotročením.Nejsme učeni, že jsme přišli tak daleko.Pokud tyto znalosti stoupají, může to zcela změnit hru.Takže v první řadě doufám, že půjdete a budete se bavit a budete se u filmu bavit, ale uvidíte, jak se odrážíte způsobem, který jste nikdy neměli, a změníte své myšlení.

K tomuto bodu je ve filmu scéna, kde Izogie splétá Nawi vlasy, protože ti dva mají od srdce, že jsou Agojie.Scéna připomínala podobný okamžik mezi Sanaa Lathan a Reginou Hall ve vašem prvním filmu Love & Basketball.Dokonce i rámování působilo jako ozvěna.Bylo to vědomé, nebo to svědčí o větším posunu ve způsobu, jakým se vaše práce zaměřuje na černošky?

Doslova, dokud jsi neřekl, že ty dva nespojuje!Ale původně ve scénáři byla scéna mezi těmito dvěma ženami taková, že jí Izogie přináší náramek.Když jsem věděl, jak důležité jsou vlasy, věděl jsem, jak vazné splétání vlasů může být, cítil jsem, že je to zajímavější způsob, jak tu scénu udělat, tak jsem na to přešel.To bylo pro Lashanu opravdu důležité.Řekla, že vždycky chtěla hrát takovou scénu, protože to je to, co dělá ve skutečném životě se svými neteřemi.A ano, v tom tichu je prostě krása… to, o čem mluví, jsou ženy, které chtějí být skvělé, být nejlepší.Miluji to.Zdánlivě je to kontrast.Splétání vlasů se zdá jako velmi ženská věc.Ale chtít být skvělá je ženské.Doufám, že průběžná linie v mé práci předefinuje „ženu“ a ženskost.

Izogie je připravena k boji
Foto: Ilze Kitshoff/Sony Pictures

Posledních 10 let bylo svědkem důležité konverzace v kinematografickém prostoru o správném, rafinovaném osvětlení pro černou, zejména tmavou pleť.V minulém století se s tím tak špatně zacházelo.Byla to konverzace, kterou jste zahájil s vaším DP, Polly Morgan?

Tohle byla obrovská věc.Když jdu dovnitř, první rozhovor, který jsem měl s Polly, je, že potřebujeme naše ženy osvětlit lépe, než kdy předtím vypadaly.Protože tam byla absolutní historie černých herců, kteří byli příšerně osvětleni.Těsně předtím, než jsme natočili tento film...Neřeknu film, ale jeden z našich herců byl ve velkém filmu s velmi uznávaným režisérem a velmi uznávaným DP ve velmi respektovaném studiu a v některých scénách jste ji nemohli vidět.Bylo to pro mě tak urážlivé.Jak jsi mohl projít celým tímto procesem a nevidět to, co vidím já?Urážlivý.Řekl jsem Polly: „To se v tomto filmu nikdy nemůže stát. Je to idiotské."A tak to bylo úplně každý den: „Jak vypadají? Ctíme tyto ženy a ukazujeme jejich krásu, nebo je krásně střílíme?“A Polly to udělala.

Uvažoval jste v minulosti o natočení takového filmu?Byla by to možnost?

Absolutně.Bylo to místo, kam jsem se chtěl dostat na začátku své kariéry.Průmysl mě ještě nedohonil.Dveře byly už dlouho zavřené, určitě v akčním prostoru pro ženy.A teprve Wonder Woman a úspěch, který Patty [Jenkins] s tím prvním měla, naprosto otevřely dveře. [Nabízet tyto typy filmů dříve v mé kariéře] ani nepřipadalo v úvahu.

Těsně předtím, než jsem udělal pilotní díl Marvel Cloak and Dagger [v roce 2017], jsem posunul své myšlení z „Kéž bych to dokázal“ na „Udělám to“.A pak to bylo v pořádku, jak to v tomto odvětví zakreslím?Abyste se dostali do dveří, musíte něco udělat předtím, ale jak se dostanete do dveří?Takže to začalo tím pilotem a to mě přivedlo do konverzace.Protože je to Marvel, který mě přivedl k [filmu Silver Sable and Black Cat od Sony a Marvel] Silver and Black.A přesně jsem věděl, jak ten scénář opravit.Teď to byl rok a půl mého života.Bylo by to sakra cool.Je to neuvěřitelné zklamání, protože jsem přišel tak konkrétně se svým hřištěm a nikdy jsem nezakolísal.Ale byla tam zdrženlivost, když jsme pokračovali tam, kde jsem se cítil, jako, nemyslím si, že se to podaří.A nakonec jsem musel odejít, pro svůj zdravý rozum.Ale ve chvíli, kdy jsem odešel, se ve Staré gardě objevil projekt, který jsem chtěl Silver and Black.

Od něčeho takového je velká věc.A je tu část mě, která byla jako: Od něčeho takového neodejdete.Ale uvědomil jsem si, že nejsem šťastný, a viděl jsem nápis na zdi.Také to byl rozhovor, který jsem měl s Patty.Viděl jsem ji na akci a právě jsme si promluvili o tom, když odešla z příležitosti [režírovat Thor: Temný svět].A hned za rohem přišla Wonder Woman.Bylo to tedy o odvaze odejít, pokud nevidíte, že v prostředí můžete odvést svou nejlepší práci.Ale skončil jsem to dobře s [CEO Sony Pictures] Tomem Rothmanem.Takže když se objevila The Woman King, byla tam důvěra.

Vyvinul se z vás tak trochu filmový tovaryš, kterého nelze definovat jedním typem filmu, což je dnes stále méně obvyklé.Takže tato otázka je ještě vzrušující: Co vás čeká dál?Kde vidíte další výzvu?

Byly to čtyři roky nepřetržitě, protože The Old Guard šel přímo do The Woman King.Ale mám dva projekty a mezi nimi se musím rozhodnout.Je tu jeden opravdu velký, který je připraven... řeknu jen, že je ve vesmíru.

Milujeme vesmír.

Mým cílem je zařadit nás do každého žánru.Narušit žánr.Je to neuvěřitelný příběh založený na neuvěřitelné povídce.A další je, že po těchto dvou velkých filmech jsem chtěl napsat příběh, který mám v hlavě už čtyři roky, osobnější příběh, který se vrací tam, kde začal.

Hodně se mluví o tom, že The Woman King je druhem filmových studií, na který se jen zřídka hazarduje.Připadalo vám to vysoké sázky?Je to film, který všichni chtěli natočit?

Tlak, který jsem na to měl, byl neuvěřitelný, protože herci té vizi bezmezně věřili a věřili mně a dali mi všechno, takže jsem je nemohl zklamat.A dělat něco, co se předtím nedělalo, to je vzrušující.Ale je to také děsivé.Mít odezvu, kterou jsme od toho dostali, je vše, v co byste jako umělec doufali.Lidé to pochopí a reagují na to a lidé si film nejen užívají, ale chápou jeho význam.

Všechny kategorie: Ostatní